池田象牙店から銀座西8丁目を眺める。

　1919年(大正8)に印刷された、貴重なカラー人着絵葉書がある。「高架鉄道並ニ帝国ホテルノ美観」THE KOKATD(Eの誤り)TSUDO TOKYO)と題された、銀座西8丁目(旧・丸屋町／現・銀座8丁目)を、土橋の南詰め(二葉町)側から眺めた風景だ。この写真で貴重なのは、同年に失火によって全焼してしまう帝国ホテルの姿を、おそらく最後にとらえた写真･･･というばかりではない。関東大震災Click!ののち、この風景が大きく変貌したあと、1926年(大正15)のおそらく春先に、佐伯祐三Click!がこの風景を描いているからだ。そして、手前の汐留川に架かる土橋左手に見えている、黒い重厚な瓦屋根の日本家屋こそが、佐伯米子Click!の実家、すなわち二葉町4番地にあった池田象牙店の母屋あるいは店舗・蔵の一部である可能性が非常に高い。
　絵葉書に印刷された風景を、順番に見ていこう。まず、この写真が撮られたのは、土橋の向こう側が銀座西8丁目ではなく、丸屋町と呼ばれていた時代だ。画面中央の奧、チラリと見えている数寄屋橋へとつづく外濠の内側(西側)には、東海道線のレンガ造り高架がある。現在でも、このレンガ高架は残っているので、目にされた方も多いだろう。その上を走る、蒸気機関車が牽引する東海道線のさらに遠景、空を舞う複葉機の左下には、焼失直前の帝国ホテルが見えている。同ホテルは1919年(大正8)に焼失したのち、F.L.ライトClick!の設計による二代目建築(新館)の工事が急がれることになり、1923年(大正12)におおよその完成をみている。
　さて、手前の土橋北詰めに見えている、まるで灯台のような塔を備えた店舗は、おそらく江木写真館の震災前の姿だ。その右手奧に建築中のビルは、銀座西にあった逓信省の電信電話交換局分局だ。このビルは石造りまたはコンクリート製で、大震災の延焼により内部は全焼したが外観は焼け残り、その後リニューアルされ交換局として戦前まで使用されている。手前の土橋は、右側(東側)の橋げたを普請中なのか、工事の足場のような木組みが見えている。震災ののち、土橋は外濠通りの拡幅化にともない、東側へと少し移動しているようだ。

 

　1923年(大正12)9月の関東大震災により、絵葉書用に撮られた写真の風景は一変する。有楽町駅の一部周辺を除き、銀座や新橋はほとんどすべてが焼失した。ちなみに、有楽町駅周辺が焼け残ったのは、同地へ鎮座する有楽稲荷のご利益だということで、下町では一時「有楽稲荷ブーム」が起きている。土橋の南北にあった、丸屋町(のち銀座西8丁目)と二葉町もすべて焼け、二葉町4番地の池田象牙店の蔵に積まれていた膨大な象牙は、すべてが灰になった。同店には、蔵の象牙を外濠に投げ入れて火災から救おうとした使用人もいたらしいが、池田家では人命第一ということで早々に二葉町から山手方面へと避難している。このとき、池田家が避難先としてめざしたのが、下落合にアトリエを建てて間もない娘婿の佐伯邸Click!だった。
　震災の混乱が落ち着き、震災復興計画の実施とともに、土橋周辺は大規模な区画整理が行なわれ、昭和に入ると外濠通りの拡幅にともなう土橋のリニューアルや、周辺道路の11m拡幅工事などにより、池田象牙店は東海道線の二葉橋ガードを西へとくぐり、反対側の新幸町6番地の角地へと移転している。おそらく、東京のあちこちの工場をめぐり、機械のモチーフClick!を描いていた佐伯米子は、「新橋の実家」すなわち新幸町6番地から写生に出かけていたものだろう。

 
 
　1923年(大正12)の11月、震災の東京から脱出するようにパリへと向かった佐伯一家は、2年4ヵ月ぶりの1926年(大正15)3月に帰国している。そして、翌4月に東京へもどると、当時はいまだ土橋の南詰め(二葉町4番地)にあった池田家へ、さっそく帰国の挨拶に訪れただろう。その際に描かれたのが、パステルで着色されたスケッチ『銀座風景』(1926年ごろ)と、油彩の『ガード風景(新橋ガード)』だ。特に『銀座風景』は、池田象牙店の2階から土橋の方角(北)を向いて描かれており、震災後のバラック建築が建ち並ぶ銀座西8丁目の様子をとらえたものだ。
　江木写真館の塔のある、おそらくレンガ造りだった西洋館は、震災で崩壊したか全焼したのだろう、すでに存在しておらずバラック風の店舗になっているけれど、その奧に建設中だった銀座西の電信電話交換局分局ビルは、そのまま内装をリニューアルして使われていた様子が描かれている。左手の外濠沿いの路面を走る東京市電の様子は、絵葉書の風情とまったく同じだ。銀座方面から土橋際へとつづく外濠通りは、いまだ拡幅されてはおらず、そのまま土橋の北詰めでクラックして突き当たったままだ。おそらく、佐伯の『銀座風景』が描かれた直後から、震災復興計画にもとづく本格的な区画整理や道路工事がスタートしたものと思われる。
 
 
　佐伯は、池田家の店舗あるいは母屋の2階の窓際に、スケッチブックを手にして立ちながら、「銀座」という地名が付けられたばかりの旧・丸屋町(銀座西8丁目)界隈を写しとった。震災のむごたらしい焼け跡は、佐伯が滞仏中にほとんど消えていたのだろうが、間に合わせに建てられたバラック建築や仮店舗などは、いまだあちこちに見られたにちがいない。20号のキャンバスへ、油彩の本格的な仕事を再開した『ガード風景』は、池田象牙店のすぐ左手(西側)あるいは裏手(南側)にあった、歩行者用ガードのいずれかひとつを描いたものとみられる。
★佐伯の新橋ガードを描いた作品については、ものたがひさんが詳細な検討Click!をされている。
　東海道線のガードは、大規模な編成で重い車両の通過を想定しているためか、レンガは山手線や中央線の“イギリス積み”Click!とは異なり、コスト高だが頑強な“小口積み”が採用されている。

◆写真上：1919年(大正8)に撮影されたとみられる、「高架鉄道並ニ帝国ホテルノ美観」絵葉書。
◆写真中上：上は、同絵葉書に写る構造物や建物の特定。中左は、絵葉書の手前に写る土橋上から丸屋町(現・銀座8丁目)の方角を向いて撮影した現状。中右は、首都高速に隠れがちな江木写真館跡を撮影したもので、現在はやはり塔状の構造物がある「静岡新聞／静岡放送」のビルとなっている。下は、1930年(昭和5)ごろに採集された土橋界隈の様子。
◆写真中下：上は、1926年(大正15)の春に描かれたと思われる佐伯祐三のスケッチ『銀座風景』。今回の新宿歴史博物館で開かれている「下落合の風景」展Click!へ出品されている。中左は、明治中期の地図にみる池田象牙店がのちに建つ土橋脇の二葉町4番地で、東京駅まで通う東海道線はいまだ敷設されていない。中右は、1931年(昭和6)に作成された「大東京案内」地図にみる『銀座風景』の描画ポイント。震災復興計画により、土橋が外濠通りと連続した東の位置へと移動し、付近の道幅が拡幅されている様子がわかる。下左は、おそらく区画整理でガード向こうの新幸町6番地へ移転直後に撮影されたとみられる、再開店したばかりの池田象牙店。下右は、1950年(昭和25)ごろの地図にみる芝新橋の「池田美術店」。
◆写真下：上左は、1926年(大正15)に制作された佐伯祐三『ガード風景』。上右および下は、旧・池田象牙店のあった土橋南詰めのすぐ西側、二葉町4番地つづきの二葉橋ガード。

Comments

[ChinchikoPapa]

昔から、Sunny Murrayの作品はどうも印象が薄いです。好きな人は、けっこうおられるんでしょうね。 nice!をありがとうございました。＞xml_xslさん

[ChinchikoPapa]

明治期から昭和初期にかけて、鉄道のプラットホームにはブロック状の石材、ことに大谷石が多く用いられてますね。初の鉄道駅である、発掘された新橋駅でも先日確認してきました。nice!をありがとうございました。＞とらさん

[ChinchikoPapa]

東大グッズの売店があるとは、知りませんでした。ちょっと覗いてみたいですね。w nice!をありがとうございました。＞kurakichiさん

[ChinchikoPapa]

ネコの折り紙は初めて見ました、かわいいですね。^^
nice!をありがとうございました。＞PENGUINGさん

[アヨアン・イゴカー]

以前、神田が職場だったことがありますが、神田を去る時、大好きな煉瓦の構造物の写真を、神田の風景と一緒に撮りに行ったことがあります。それは本の一部でしかありませんが、最初はこのように連なっていたのですね。

[ChinchikoPapa]

アヨアン・イゴカーさん、コメントとnice!をありがとうございます。
アーチ状のレンガ高架は、お茶の水から昌平橋、万世橋(駅)あたりにかけて、残っていましたね。新橋から有楽町方面にかけて、ガード下に並ぶお店の陰になって見えにくいですが、けっこう連なって残っているようです。ところどころ補修がされているところを見ますと、いまだ現役で線路を支えているようですね。すごい耐久力だと思います。

[sig]

こんにちは。
すごい絵葉書ですね。これは貴重ですね。
外堀がこんなところにあって、土橋という橋が実際にあったんですね。
地図と対比しながら、とてもよく理解できました。

[みなせ]

おおむね土橋を境に銀座エリアと新橋エリカに分かれるようですが、土橋と難破橋を埋め立てて地面にし、後に首都高速を架けたとき、高速の下を利用してショッピングセンターを造りました。この名店街の名称は、まったくの洒落。
銀座は８丁目までしかないのですが、「ギンザ９（ナイン）」というのですね。
「８丁目の先」という意味でしょうが、不思議な名前をつけたものです。架空の丁目が堂々とまかり通っているあたり、なんとなく、銀座っ子の洒落の精神を感じます。

[ChinchikoPapa]

テナーとソプラノはよく聞きますが、キーが異なるアルトとソプラノのsax奏者というのはめずらしいですね。nice!をありがとうございました。＞Ｈ　Ｋｏｓｕｇｅさん

[ChinchikoPapa]

記事を拝見してますと、演歌はほんとうに草の根マーケティングなのですね。nice!をありがとうございました。＞ロボライターさん

[ChinchikoPapa]

ご訪問とnice!を、ありがとうございました。＞utu_mamoruさん

[ChinchikoPapa]

sigさん、コメントとnice!をありがとうございます。
東京の絵葉書には、さまざまな種類がありますけれど、この土橋界隈のように関東大震災の直前を写したものと、震災後の昭和初期に作られた震災復興記念絵葉書に撮られた風景とを対比させると、いろいろ興味深いことが判明して面白いです。震災復興記念の方は、低空飛行の空中写真が多いのも見ていて楽しいですね。

[ChinchikoPapa]

使用する画像の著作権だけでなく、それを掲載したメディア(書籍やサイトなど)の編集著作権というのもありますので、企業や個人(代行代理人)によって個々具体的に規定されているようですね。一例を挙げますと、佐伯祐三のもっとも新しい『全画集』を出版している朝日新聞社の知的財産センターへ、佐伯の作品についていろいろ相談したことがあるのですが、さまざまなケーススタディを教えてもらいました。おしなべて、出版物の引用と同じように、利益を得るためではなく明らかに研究目的や調査目的、あるいは金銭利害の発生しない表現目的であれば流用は「可」ですが、これとて「一般論」ということになるようです。
個々の団体や個人ごとでは、そのように規定していないケースも、ままありうるとのことです。たとえば、このサイト絡みでいいますと、中村彝が制作した『老母像』(1924年)は水戸市にある徳川家の(財)水府明徳会が所蔵していますが、作品としての画面の著作権はとうに切れているものの、同財団が作品画像のネット掲載を基本的に認めていないようです。したがいまして、アトリエ保存活動との絡みで本作をご紹介しましたところ、商売あるいは広告宣伝とは無縁の掲載にもかかわらず、いくらご説明しても理由のいかんを問わずに、画像の利用を認めてはもらえませんでした。したがって、上記の「一般論」がまったく成立しないケースもありますね。
nice!をありがとうございました。＞SILENTさん

[ChinchikoPapa]

COPY-LEFT６３号の(2)(3)は、いずれも粒よりでいいですね。篆刻を使用したカードに惹かれました。nice!をありがとうございました。＞ナカムラさん

[ChinchikoPapa]

みなせさん、コメントをありがとうございます。
「銀座9(丁目)」、面白いですね。高速道路にはできるだけ近づかないようにしているのでw、一度も立ち寄ったことがありませんでした。ちゃんとWebサイトもオープンしていて、実にいろいろなお店が入っているのに驚きました。
http://www.ginza9.com/
「ギンザ・ナイン」という言葉としての音も、なんとなくシャレて聞こえますね。食べ物屋さんが多いようで、中には「北欧」とか「ニューフラワー」とか、いまではありえないようなネームの喫茶店や、懐かしそうな洋食屋にも惹かれました。今度、ちょっと覗いてみようかと思います。

[銀鏡反応]

銀座8丁目のこの界隈、良く私も通ることがあるのですが、1919年当時には、今のリクルートのあるあたりに、こんなレンガのしゃれた塔があったのですね。
当時のここの風景は、今見ると実に味わいがありますね。出来うればタイムスリップして実物を見てみたいと思いました。

[ChinchikoPapa]

銀鏡反応さん、コメントとnice!をありがとうございます。
わたしも、震災前へタイムスリップして、このあたりや銀座通りを一度歩いてみたいですね。w　きっと、左手に見える東海道線や山手線のレンガ高架とマッチして、レンガ建築の街並みはよく映えたのではないでしょうか。クルマがいないせいか、道がとても広く感じます。

[ChinchikoPapa]

バリアフリーの概念がなかった時代の住宅には、細々したところにまで危険がひそんでいますね。nice!をありがとうございました。＞dorobouhigeさん

[ChinchikoPapa]

レース場では、バリィさんの黄色い旗が目立っていますね。
ｎｉｃｅ!をありがとうございました。＞ねねさん（今造ROWINGTEAMさん）

[ChinchikoPapa]

いつもご訪問とｎｉｃｅ!を、ありがとうございます。＞shinさん

[ChinchikoPapa]

なにか文章を書いてＷｅｂログをつづけることは、確かに生活のリズムを生みますね。nice!をありがとうございました。＞ひまわりさん

[ChinchikoPapa]

ご訪問とnice!を、ありがとうございました。＞釣られクマさん

[ChinchikoPapa]

子供のころ、春のハイキングに出かけて、早くからおぼえた野草がハルジオンでした。nice!をありがとうございました。＞りぼんさん

[ChinchikoPapa]

目つきだけでなく、髪もいっちゃってる小便小僧ですね。w
nice!をありがとうございました。＞まーちんさん

[ものたがひ]

C.P.さま、こんにちは。佐伯アトリエの内部公開が始まりましたが、新宿歴史博物館の佐伯祐三展の方は、会期があと僅かですね。多くの「下落合風景」や若い頃のスケッチを観たり、佐伯の使っていたイーゼルを見る機会は、ほんとに貴重です。
さて、今回の「銀座風景」の御考察にちなんで、別館では佐伯の新橋のガードの作品について考えてみました。私の検討では、御掲載の「二葉橋ガード」のプレートのある写真のあたりは、「新橋風景」という作品の方の描画ポイントである可能性が高いです。どうぞ、『新橋のガードを描く佐伯祐三。（http://blog.so-net.ne.jp/art_art_art/2010-05-01）』まで、お越し下さい。

[ChinchikoPapa]

ものたがひさん、コメントとnice!をありがとうございます。
歴博の「佐伯祐三－下落合の風景－」展へ行かれたのですね、ありがとうございます。^^　佐伯の描画ポイントの特定には、ものたがひさんのコメントや「別館」のご意見から、ずいぶんと勉強させていただきました。
さっそく、「新橋風景」のご考察を拝見しにうかがいます。いつも、わざわざありがとうございます。

[ものたがひ]

下落合なら、描画ポイントのプレートを立てられる場所が、いくらでも有りそうですね。コメントとnice! を有難うございました。別館で、お返事をいたしました。

[ChinchikoPapa]

ものたがひさん、重ねてコメントをありがとうございます。
佐伯に限らず、主要な画家たちのイーゼル位置にプレートを建立したら、街じゅうがプレートだらけになりそうですね。^^;　さっそく、うかがいます。

[ChinchikoPapa]

前の記事にまで、nice!をありがとうございます。＞takagakiさん

[ものたがひ]

C.P.さま、コメントとTBを有難うございます。下落合の「ガード」の方にもTBさせて頂きました。

[ChinchikoPapa]

ものたがひさん、さっそくこちらの「下落合風景(ガード)」からも、TBさせていただきました。ありがとうございました。

[ChinchikoPapa]

「指筆」は、誰もが思いつきそうで思いつかない面白い発想ですね。書道ばかりでなく、絵画にもいろいろ使えそうです。nice!をありがとうございました。＞manatuさん