この写真は、いつ撮影されたのか正確な記録がない。でも、展示作品の様子から推察すると、1927年(昭和2)6月17日から同30日まで開かれた、1930年協会「第二回展」の会場ではないかと思われる。手前のベンチに腰かけ、足を投げ出しているのは里見勝蔵、その隣りに座っているのが佐伯祐三だ。佐伯の左隣りで足を組んでいるのは、いつも和服の木下孝則のようだ。
1926年(大正15)5月に開催された1930年協会の「第一回展」に、3月に帰国したばかりの佐伯は「下落合風景」Click!を出品していない。出品されたのは第1次滞仏時の作品ばかりで、もちろん「下落合風景」はまだ描かれていなかった。だが、「第二回展」には1926年(大正15)から翌年にかけて、下落合のアトリエ周辺で描かれた風景作品が、5点ほど出品されている。その内訳は以下のとおりで、作品のタイトルは出展時のもの、キャプションは当該の作品を表している。
①「風景」･･･上落合の橋の附近/寺斉橋バージョンClick!
②「風景」･･･八島さんの前通り/冬景色バージョンClick!
③「落合村風景」･･･門/八島さんの門Click!
④「落合村風景」･･･セメントの坪(ヘイ)/諏訪谷大六天Click!
⑤「落合村風景」･･･？
★のちに①の実物を日動画廊のご好意で間近に拝見し、朝日新聞社版『佐伯祐三前画集』のモノクロ画像とは遠景がまったく異なる風景画であることが判明した。描画ポイントは、またしても「八島さんの前通り」(1927年6月ごろ)であり、詳細はこちらの記事Click!で。
この中で、写真に写されている作品の2点が、すぐにもどれだか特定できる。ひとつが、写真左側の人物ふたりにはさまれた①、制作メモClick!にみる「上落合の橋の附近」の寺斉橋バージョンだ。そして、その左上に架けられた少し小さめの絵が、②の八島さんの前通りを南に向いて描いた雪景色の「下落合風景」。西坂方面から歩いてきた人物が描かれている。③の「門」と④の「セメントの坪(ヘイ)」も、すぐにどの作品だか特定できるのだけれど、残念ながらこの会場写真には写っていない。
問題は、リスト⑤の「落合村風景」。この作品がどのような絵なのか、まったくわからない。のちに「下落合風景」と、シリーズ名で呼ばれるようになった作品の1点であることは間違いないが、描いた風景の様子がわからなかった。ところが、この会場写真にはもう1点、見慣れない風景画が佐伯作品を並べたと思われる壁面に写りこんでいる。それが、写真左端に偶然とらえられた作品だ。
こんな構図の「下落合風景」を、わたしはいまだかつて目にしたことがない。画面の中央には電柱とともに、大きな西洋館が描かれている。そして、細めの道をはさんで反対側には、樹木か建物のような影がチラリと描かれているらしい。右側には土手か山の斜面のような盛り上がりが見え、それを拓いた切通しのような道が、大きな西洋館のほうへと向かっている。絵の様子からすると、この道は手前へとやや下っている坂道のようだ。
この作品を観て、わたしは旧・下落合のあるポイントをすぐに思い浮かべた。目白文化村ではなく、現在の目白駅に近い下落合側でもない。この作品にも、やはり強い既視感が湧いたのだ。それは、急な六天坂をバッケ下の中ノ(野)道側から上がって尾根に近づくあたり、傾斜がなだらかになった道の右手向うに、佐伯がこれを描いた1926年(大正15)の時点でも、オレンジ色の屋根をしたスパニッシュデザインの大きな西洋館が見えたはずだ。ギル邸にあった黄色いモッコウバラがいまでも咲きほこる、下落合地域に残る近代建築の中でも、わたしがもっとも好きなN邸Click!を南側、つまり六天坂への下り口あたりから描いたものではないか？
もちろん、実際の作品を観てみないと、これが佐伯祐三が描いた「下落合風景」の1作であると断定はできないし、少なくともカラー画像を確認しなければ、西洋館の屋根がオレンジ色であるかもわからない。でも、わたしの中では建物のフォルムと周囲の風情が、六天坂の上で見られたあるポイントへ、とてもスムーズに一致している。この作品も、諏訪谷の「セメントの坪(ヘイ)」と同様の、とても強い既視感（デジャビュ）があるのだ。
残念ながらこの作品は、講談社と朝日新聞社の『佐伯祐三全画集』にも掲載されていない。1924年(大正13)に竣工したN邸は、戦災をくぐり抜けて美しい姿をいまにとどめているけれど、佐伯の作品はどこかで焼けてしまったのかもしれない。
■写真上：1930年協会「第二回展」の会場を撮影したとみられる写真。
■写真中上：左は、会場に架けられた作品。右は、その当該「下落合風景」作品。
■写真中下：左は、「下落合風景」と思われる作品。右上は、六天坂上にある南側から見たN邸。
■写真下：左は1936年(昭和11)、右は1947年(昭和22)の空中写真にみるN邸あたり。
この記事へのコメント
ナカムラ
ChinchikoPapa
いろいろ調べてきますと、下落合の中でも、当時の物書きたちがまとまって住んだエリア、あるいは画家たちが集まって住んだエリアなどがところどころに存在していたようです。中村彝や佐伯祐三たちのように、自分でアトリエを持てる幸運な画家ではなく、おカネがなくて安い賃貸料で下落合に住める場所を探した結果、偶然その界隈に集中してしまったか、あるいは口コミで画家や作家たちが集まってきた･･･と思われるような、特別なエリアです。下落合1445番地も、おそらくそのようなエリアのひとつだったのかもしれませんね。
貧乏な画家たちが、出たり入ったりを繰り返してたと思われる場所のひとつに、第一文化村の北側、第二府営住宅と目白文化村とにはさまれた、小さなエリアがあります。番地でいいますと、下落合1384～1388番地あたりにかけてです。特に、下落合1385番地という住所は、画家たちの一時住居として資料のあちこちに登場してきます。ここは、大正末の時点では箱根土地の所有地だったと思われ、第二府営住宅のエリアのはずなのですが、借家やアパートがたくさん造られたものでしょうか、貧乏な(？)画家たちが一定期間、どうやらかたまって住んでいたようです。ちょうど、目白通りをはさんだ向かい側、長崎の「アトリエ村」のような存在だったのかもしれません。先に「下落合を描いた画家たち」でご紹介しました松下春雄も葛ヶ谷(西落合)へ移る前に一時ここに住んでおり、また近々ご紹介予定の吉屋信子お気に入りの洋画家・甲斐仁代や、中出三也なども、バッケが原の上高田へと転居する前、下落合1385番地に一時アトリエ(といっても森田さんのトナリの里見勝蔵と同様、単なる借家なのかもしれませんが)を構えています。
また、作家のほうの出たり入ったりが多いのは、やはり第三文化村の北側に接した、「目白会館文化アパート」(下落合1470番地)のようですね。中でも、矢田津世子がいちばん有名ですが、ほかにも“1470番地作家”が何人かいるものと思われます。先の画家たちが集まった1385番地と、「目白会館文化アパート」があった1470番地ともども、いずれも1455番地の鎌田邸界隈とは徒歩5分前後ぐらいのところに位置し、三角形を形成していてとても近いですね。佐伯祐三の「男の顔」で有名な笠原吉太郎の自宅&アトリエも、鎌田邸から50mと離れていない位置にありました。ひょっとすると、これら3点間でいろいろな人たちの交流があったのかもしれません。
> 「居間は南に面しており、道をへだてて植木畑になっていた」
これは、南側を東西に横切っていた4m道路のことですね。この道路を東へ行くと八島さんの前通りへと出て、笠原吉太郎邸＋アトリエが右手すぐのところに見えたと思います。植木畑は、ずいぶんあとまで残っていたようです。
> 「近くには鶏卵を買いに行く農家もあって」
これは、佐伯アトリエの南、2軒隣りにあった鶏卵場のことではないかと思います。きっと、佐伯一家はニワトリの声で目を醒ましたでしょうね。
> 「洋館のところでまっていると夫が中井田圃を抜けて下落合への坂道を
> 登ってくるのを見ることができた」
これはナカムラさんおっしゃるとおり、秋艸堂に隣接した霞坂が該当しそうですね。そうすると、この西洋館というのは加藤邸あるいは宇田川邸あたりになるのでしょうか。
記事末に、下落合1445番地界隈の空中写真(1936年)を掲載してみました。この中で、「植木畑」は1938年(昭和13)時点でもそのままだったようです。1445番地に見える家の裏手は、すでに1446番地のエリアで、1938年現在は天理教会となっています。1445番地の右手、つまり東側が1936年の写真ではなにかの建物跡、1938年の「火保図」では空地となっていますが、「下落合事情明細図」(1926年)には名前が記載されていますので、ここになんらかのアパートのような建物が、大正末には建っていたのかもしれません。
ChinchikoPapa
ナカムラ
とあります。大正末期に商店街が作った住宅地図のような地図があり、この中に鎌田さんの家の表示がありました。鎌田さんの家は４ｍ道路から奥まっており、手前は小泉さんとなっています。但し、大正１４年秋の時点で新築と言っているので、地図の小泉さんが大家さんかどうかは不明です。この地図では裏は滑川さんとなっています。
ChinchikoPapa
> 大正末期に商店街が作った住宅地図のような地図があり、
> この中に鎌田さんの家の表示がありました。
このサイトで、「出前地図」としてご紹介してきた赤墨2色の地図でしょうか。仕事場に置いてあっていまは確認できませんが、来週、さっそく確認してみます。ありがとうございました。
ナカムラ
作家が集まっていたであろう１４７０番地には武田麟太郎も住んでいたみたいですね。
ChinchikoPapa
高群逸枝が、中井田圃を見わたしながら待っていた坂とは、おそらく古屋邸の洋館のある五ノ坂上ではないかと思います。古屋芳雄の訳書は、彝や佐伯ともおそらく直結してしまいますので、今度、ちょっと詳しく調べて書いてみたいテーマですね。
>１４７０番地には武田麟太郎も住んでいたみたいですね。
はい、「落合文士村」には武田の名前も見えますね。
ナカムラ
ChinchikoPapa
> 昨日は私も妻と四ノ坂あたりからの散歩をしておりました。
あれ、わたしも昨日は、六天坂から一ノ坂～五ノ坂めぐりをしていました。どこかですれ違ったかもしれません。(^^ 坂を歩きすぎて、ちょっときょうは腰がだるいです。(汗)
ChinchikoPapa
もうひとつが、当時1445番地界隈は「芸術村」と呼ばれただろうか？･･･という点です。むしろ、第三文化村分譲地の南側ですので、「文化村」という呼称のイメージのほうが強かったのではないかという気がするのです。むしろ、「芸術村」と名づけるとすれば、画家たちが立てつづけに土地を取得し、実際にアトリエを建てていた金山平三もいる、東京土地が開発した「アビラ村」のほうではないかな･･･という感じをおぼえました。
ちょうど、五ノ坂から古屋邸の上の尾根沿いの道へ出ると、いまでも見ることができますが、もともとアトリエとして大正12年に建てられた赤い屋根のＯ邸の建物が、すぐ目の前に見えたはずです。でも、奥付に1445番地鎌田方とあるのが、ちょっとひっかかりますね。
邪馬台国の比定ではないですが(^^;、高群逸枝の文章を1445番地にとらわれずに読みますと、1925～26年（大正14～15）当時の様子も踏まえれば、なんとなく四ノ坂よりも西ではないかな･･･という風情といいますか、空気を感じてしまうのです。
あっ、それからもうひとつ、ビックリするような事実もわかりました。近々、記事を書きたいと思っています。（＾＾
ナカムラ
でも、さすがですね、高群の文章を一読されて四ノ坂よりも西だと感じられるとは。
一方、小山勝清の住所が特定できましたので、畑を隔てて隣同士だった家に住んでいたはずのこの時期の竹中英太郎についてもほぼ場所特定ができました。竹中の家には同郷の美濃部長行が同宿しており、小山の養女と台湾に駆け落ちしたようです。これは竹中自身が８０年８月１日の熊本日日新聞のインタビューで答えていますので信じていいでしょう。そうすると、多くの論者が「下落合のいわゆる熊本人村」で片付けていた場所が、四ノ坂上あたりに特定できたことになります。これも私にとっては成果です。
ビックリするような事実、楽しみにしております。
ChinchikoPapa
下落合2194番地という住所は、ちょうど四ノ坂と五ノ坂との中間、尾根筋の道沿いの北側にある小野田金之助邸の敷地にあたりますので、高群逸枝の活写した周囲の風情ともかなりリアルに一致してきます。ちょうど古屋芳雄邸の周囲に拡がる植木畑の北東角にある建物群と、小野田邸敷地は道を挟んで隣接、ちょうど向かい合わせの位置になりますね。
下落合2113番地の情景を前提に『火の国の女の日記』を読みますと、記述の中で唯一おかしな表現は、「椎名町から目白方面にゆく街道筋にある長屋群」というところでしょうか。ここに描写された「街道」は、アビラ村の尾根筋の道というよりは、いま風に考えますと「八島さんの前通り」のほうが表現的に合致しているようにも思えます。でも、尾根筋の道も広い概念で考えますと、途中から椎名町方面あるいは目白方面へ向かう分岐がいくつかありますので、いちがいに「違う」とは言い切れない気もします。
> 小山勝清の住所が特定できましたので、畑を隔てて隣同士だった家に住んで
> いたはずのこの時期の竹中英太郎についてもほぼ場所特定ができました。
すごいです！ ついに･･･という感じですね。おめでとうございます。(^^ わたしも、高群逸枝のエピソードをいろいろと勉強させていただきました。ありがとうございます<(_ _)>
ナカムラ
ChinchikoPapa
「椎名町から目白方面にゆく街道筋にある長屋群」ですが、いまの感覚で考えてしまいますと、どうしても目白通りや山手通り、十三間通り、西武新宿線などの交通ルートの概念が先立ってしまいますが、当時はおそらくまったく違う概念だったと思います。だから、このような表現もありえたのかもしれませんね。
こちらこそ、貴重な情報をいろいろとありがとうございました。<(__)> 今週にでも、古屋邸と高群夫妻について、ひとつ記事を書こうかなと思っています。
ChinchikoPapa
http://blog.so-net.ne.jp/chinchiko/2005-06-27
ちょうど、高群逸枝が下落合に住むころから戦前まで、O精米店は南長崎の二又交番の少し西側の、下落合側にありました。
http://blog.so-net.ne.jp/chinchiko/2007-05-24
ナカムラ
Ｉｔｏｕ
一番上の写真、私もほしいです。木下孝則の後ろは前田寛治さんのようですが？興味深く、拝見いたしました。ありがとうございます。
ChinchikoPapa
山高帽にメガネの人物は、どうやらおっしゃるようにそれがトレードマークの前田寛治のようですね。この写真は、あまり見かけることが少ないのですが、『太陽』の特集・佐伯祐三号に、確か撮影年月日が不明のまま掲載されていたように記憶しています。
Itou
和歌山県立近代美術館で1980年に開催された、1930年協会の作家たち展のカタログをいただきました。そこにたくさん写真が掲載されていました。佐伯祐三さんのこと、お詳しいようなので、ひょっとして、写真を持ってらっしゃるのかとおもいまして、、、、。佐伯さんの作品のこと、下落合のこと、少しずつ読ませて頂いています。これからも楽しみにしています。
ChinchikoPapa
来年は、佐伯祐三歿後80年ですので、さまざまな企画が予定されているようです。佐伯の作品に親しむ機会が、これから増えてきそうですね。
記事には、まだまだ調べたりないところがたくさんあり拙文ではありますが、よろしければお立ち寄りください。
ものたがひ
松下が1445番地に居たのは1925年頃からで、その前年には池袋大原（今の豊島区西池袋。徳川黎明会と西武池袋線を挟んで向かい合う位の所）の知人宅に同居し、1926年秋（おそらく９月の二科展の始まる前）には下落合1385番地に移っているようです。このあたりで仲間と暮らしながら、1925年の帝展入選作「6月近くの目白の文化村」を描いた『五月野茨を摘む』はじめとする、1926年・1927年にかけての、『下落合風景』『徳川別邸内』『下落合文化村』等々の水彩画を描いているようですね。佐伯とは少し異なった下落合風景ですが、これだけご近所の同時期だったら、どこかで絵の道具を抱えて、すれ違っていたりしたのかも。ちょっと面白い交叉が、ありそうな、なさそうな…？
なお、春山行夫は松下と親しく、「東京へきたときには、目白の松下君の下宿にはいった。…それからおなじ目白で松下、大沢の両君といっしょに共同生活をしたが、…なにしろ三人のほかに大阪の若い画家も同じ家にいて、夜になると附近にいる画家の誰かがやってくるので、にぎやかな生活だった。…」そうです。
ChinchikoPapa
第一文化村の北側、第二府営住宅に隣接した下落合1385番地ばかりでなく、1445番地にも松下春雄が住んでいたのですか･･･。作品の場所特定との絡みもあり、あまりあちこち引っ越さないで欲しいものなのです。(爆！) 確かに佐伯祐三と、どこかで擦れ違っていたかもしれませんね。ただ、佐伯の資料類には松下春雄の名前が登場したものを、いまだ目にできないでいます。
ちょうど、1925～27年(大正14～昭和2)と、佐伯が下落合風景シリーズを描いていた時期と、ほぼシンクロしていますので、松下の「下落合風景」作品にはとても惹かれます。ただ、佐伯とは異なり、どこまでが実景でどこまでがデフォルメ、あるいは彼が付け加えた想像上の風景なのかが、松下の場合とても悩ましい課題ですね。以前、「下落合を描いた画家たち」で松下春雄を取り上げたときも、結局、曖昧な描画位置や当時の風景を想像する範囲を出ませんでした。
『徳川別邸内』や『下落合文化村』など、具体的なタイトルが付いていると想定は比較的に容易なのですが、『風景』とかだとサッパリわかりませんね。佐伯ほどリアルではないし、また水彩と油彩の違いもあるのかもしれませんが、松下の表現は非常に曖昧でいつも悩んでしまうのです。
今度、再び「下落合を描いた画家たち」で松下春雄を取り上げようと思っていますけれど、彼の作品を観てますと眠れなくなってしまいそうなほど、悩ましいですね。(^^;
ものたがひ
この展覧会の目録や会員による合評は、展示の順番になっていて、写真は第３室、会員の林武（9点）・里見勝蔵（9点）・佐伯祐三（５点）のほか、一般入選者7名の1〜3点の作品が展示されているようです。
3点の佐伯の右には、恐らく、
喜多善之「石橋」
長谷川利行「公園地域」「陸橋みち」「郊外」
岡崎信夫「初夏風景」
乾正知「墓を眺めつ暮す家」
があり、
左手写真の外に、あと2点の佐伯の作品があるのでしょう。
このうち乾の作品について、佐伯は「自分にはとても好きな畫である。木の葉や空には感心しきつゐてる。…」と、至って平明率直な賛辞を贈っていますし、利行と喜多善之についても、前田寛治によると「佐伯が大いに好んだ作品だ」そうです。小難しい事など言わずに、好きだ、といえる佐伯に、利行は却って屈折するのでしょうか。
ChinchikoPapa
> 左手写真の外に、あと2点の佐伯の作品があるのでしょう。
『(八島さんの)門』と『セメントの坪(ﾍｲ)』の画面は、すぐに目に浮かびますね。
こうしてみますと、佐伯と長谷川利行は意外に近い位置にいるのですね。ひょっとすると、展覧会会場で言葉を交わしているかもしれません。