この道筋は、「たぶんあそこだろう」とあらかじめ見当はついても、佐伯が描いた当時は盛んに開発が行われていたろうし、おそらく1936年(昭和11)の空中写真ではかなり変貌していると思われるので、ずいぶん迷った。手前から奧へとつづく道は、住宅地の境界や尾根道などに見られる、当時の表現で言えば「三間道路」だ。道の正面には家が見えているので、その先が左右どちらかに大きくカーブしていると思われるが、モノクロ画面なのではっきりとはわからない。ただ、手前からつづく道はやや右へカーブしており、左手の地面は少しずつ低くなっていくように見える。光源は明らかに左手にあり、家々の向きからしても左手が南、あるいは南西のように思える。
住宅の建ち並びが密ではないので、旧・下落合の西側の風景と思われ、目白文化村周辺の可能性が高い。また、家々は農家のようには見えないが、納屋のような小さな建物も描かれているので、おそらく周囲にはまだ田畑が多く残るエリアだと思われる。1926年(大正15)当時、このような風景はおそらく文化村の西側か、あるいは南側に多く見られた風情だ。左手の道路沿いには、植えられたばかりと思われる並木の若木が見られる。また、左右の道端には、大谷石による住宅敷地の縁石のような白い帯が描かれているが、まだ家は建設されていないようだ。
手前に十字路らしきものがあるが、この道路の前方にも、電柱の配列から見て左右に折れる道がいくつかありそうだ。それらの左右の道に沿って、家々が散在しているような感じがうかがえる。特徴的な洋風の家屋はなく、左手の少し下ったところに見えている家も含めて、すべてが和風の建物のようだ。あたりの様子から、目白崖線の下ではなく丘上の風景だろう。左手の地面が低く見えるので、この三間道路は尾根道の公算が高いように思える。
1936年(昭和11)の空中写真で、下落合西部の三間道路をすべてチェックしてみたが、ピタリと符合する場所は見つからない。でも、新築の家々が増え道路整備も新たに行われていることを想定し、「下落合事情明細図」(1926年・大正15)ともつき合わせてみると、やはり「たぶんあそこだろう」と想定した道筋が描画ポイントとして浮かび上がってくる。第二文化村の南側、正確にいうと南西へとつづく三間道路の尾根道だ。この道をあと150mほど進むと、四ノ坂への下り口も含めた五叉路にぶつかる。佐伯が、もっとも多くの作品を描いているエリアの一画にあたる。それら『下落合風景』の描かれたスケジュールを、改めて追ってみよう。
この作品のもう少し手前、第二文化村の南端の道沿いに佐伯はイーゼルをすえて、1926年(大正15)10月11日に特別大きなキャンバス(50号)に「テニス」Click!を描いた。翌日には、落合尋常小学校Click!の近くで「小学生」(10月12日)を仕上げたと思われ、次の日には第一文化村の南外れ、この尾根道につづく道路端から「風のある日」Click!(10月13日)を描き、さらに翌日には第二文化村へ尾根道から70～80mほど入りこんで「タンク」Click!(10月14日)を描き･･･と、連日にわたりこの道筋沿いに拡がる風景を描いているのだ。しかも、特大の「テニス」を描いた第二文化村の尾根道ポイントは別にしても、翌日の「小学生」を基点として描画ポイントが毎日、尾根道を西へ西へと移動している様子がうかがえる。
そして「タンク」の次、翌10月15日に佐伯が描いた作品はなんだったのか？･･･ということになる。翌日に登場する、制作メモの『下落合風景』のタイトルは「アビラ村の首(道)」Click!だ。第二文化村を南西へと外れ、わたしが想定する佐伯がイーゼルをすえた描画ポイントと、絵のタイトルが期せずして重なることになる。ここは、金山平三Click!が名づけたアビラ村北端の尾根道にあたる。
10月10日 「森たさんのトナリ」Click!(下落合630番地/里見勝蔵邸)
10月11日 「テニス」(50号の特別サイズ/第二文化村南端)
↓(尾根道筋を東へ)
10月12日 「小学生」(落合小学校付近)
↓(尾根道筋を西へ)
10月13日 「風のある日」(第一文化村南端の水道タンク近く)
↓(尾根道筋を西へ)
10月14日 「タンク」(第ニ文化村内)
↓(尾根道筋を西へ)
10月15日 「アビラ村の首(道)」(二ノ坂上の尾根道あたり？/以降10月21日まで病気)
この作品の空が晴れているのか、それとも曇っているのかははっきりしないが、1926年(大正15)10月15日の東京の空模様は曇りと記録されている。この「アビラ村の首(道)」を描いたあと、佐伯は10月20日まで体調を崩して床につくことになる。仕事を再開した10月21日は、佐伯アトリエから徒歩1分以内の「八島さんの前通り」Click!へと回帰していた。
では、この作品を『下落合風景』シリーズの描画ポイントClick!へ追加しよう。
■写真上：左は、佐伯祐三『下落合風景』(1926年・大正15)。10月15日に描かれた、「アビラ村の首(道)」(旧・下落合2005番地あたり)ではないかと想像する。右は、現在のアビラ村の尾根道。
■写真中：左は、1936年(昭和11)のアビラ村の北を通る尾根道の上空。すでに家々が増えて、道筋も多少変わっていそうだ。右は、「下落合事情明細図」(1926年・大正15)の同所。
■写真下：1926年(大正15)10月11日から15日にかけての、佐伯がたどった写生移動ルート。
この記事へのコメント
美術を学ぶ会 山城
ChinchikoPapa
はい、了解いたしました。お役に立つかどうかわかりませんが、お使いください。佐伯の「下落合風景」作品は、現存するほとんどの画像を収拾し終えましたので、描画ポイントの特定がすべてできるかどうかは別にしまして、もうすぐようやく完結しそうです。
そのほか、下落合風景を描いた画家たちがゴマンと存在するようですので、おいおいこちらでご紹介していきたいと思います。金山平三も、ちゃんとご紹介しなくては･･･。(^^;
美術を学ぶ会 山城
近代美術史の専門家の研究を見ていると、悉皆調査というものが、ゆきわたっていないように見受けられることがあります。今の教科書などの美術史って、
「あるひとつの」美術史でしかない、という面もあります。
文化や文化財に対する考えを、深く考えさせられる、ブログですね・・。
もちろん学芸員が忙しすぎるとか、アミューズメントパークみたいな美術館づくりをしないと批判にさらされるとか、いろいろ原因はあると思います。
そういう点でも、このブログは貴重な研究書です。
すごいです。
今後もいろいろ収穫がありますように。
そして、文化財をほんとに守ることができますように、また、表層的でない、近代の厚みが検証されますように。
私も私のやれることを、コツコツやってゆきたいです。
ChinchikoPapa
中村彝の場合、下落合は活躍の“舞台”そのものでしたので、比較的その現場は細かくトレースされているようなのですが、佐伯の場合はパリ時代の間に挟まれた“谷間”のように捉えられることがほとんどで、そこで佐伯はどんな生活をして仕事をつづけていたのか、佐伯はどのような風景を選び制作していたのかが語られることは、現在にいたるまでまったくありませんでした。まるで、沈滞期のような記述がほとんどですよね。
「日本の風景や建築が、佐伯の表現に合わなかったから」と書かれることが多いのですが、佐伯が選んだ当時の下落合風景の多くは、工事・造成中の場所か農家か、あえて下落合の外れ近くに展開する殺風景(当時)なポイントばかりなのが、調べているとわかってきました。古くから成立している下落合の東側、目白駅近くの高級住宅街(西洋館群)には見向きもしていないところをみますと、あえてパリの風景とはまったく違った場所を好んで描いていた、換言しますとパリの仕事の延長線上としてではなく、まったく違う表現のアプローチとして「下落合風景」を描いていたのではないのかな･･･と思えてきます。
・・・と、このようなことは、地元に住んでいればこそ気づくことでして、研究家や学芸員の方たちは、ちょっと散歩がてら外出して描画ポイントを確認してから、佐伯アトリエに寄って一服して帰ってくる･･･なんてことはできませんので(^^;、無理なのかもしれませんね。
山城さんも、下落合へお越しの節は、ぜひ佐伯の描画ポイントを散歩されてみてください。もうすぐ、中村彝と曾宮一念の「下落合風景」を、まとめてアップいたします。
ChinchikoPapa